沉静内省 轻盈飘逸——仿南北朝造像的艺术特色

南北朝佛造像独有的端庄大气，沉静内省，轻盈飘逸的艺术气韵，深受后世艺术家们所追捧，历朝历代争相仿造。北京艺术博物馆就收藏有为数不多的几件后世仿南北朝时期的佛教造像，他们虽为后代所仿，但是艺术家们极尽可能还原南北朝造像的艺术特色，使我们依然可窥见南北朝造像沉静内省、轻盈飘逸的艺术气韵。

宋仿北魏 铜释迦牟尼佛立像 北京艺术博物馆藏

宋仿北魏铜释迦牟尼佛立像，高8.8厘米，跣足站立在四足坐床承托的圆形台座上，下为方形台座。头饰螺发，顶束高发髻，面庞丰润，双目低垂，身披通肩袈裟，袈裟的衣纹呈U字形均匀的分布在胸前。右手施无畏印，左手施与愿印。佛像身后是舟形大背光，背光外部装饰有火焰纹，头后有圆形头光，显示出佛的端庄与宁静。

宋仿南北朝 铜镀金释迦牟尼佛像 北京艺术博物馆藏

宋仿南北朝铜镀金释迦牟尼佛像，高6.1厘米，结跏趺端坐于覆钵形台座上，顶束高发髻，双目低垂，身披通肩袈裟，袈裟前胸分布着U字形的衣纹。右手施无畏印，左手施与愿印。佛像身后是装饰有火焰纹的舟形大背光。

清仿魏太和 释迦牟尼佛像 北京艺术博物馆藏

清仿魏太和释迦牟尼佛像，此像跏趺端坐在方形叠涩式台座上，面庞丰润，双目微睁，顶束高肉髻，身着通肩袈裟，袈裟的衣纹呈U字形均匀的分布在胸前，垂于双臂，包裹于双腿。双手在腹前结禅定印，造像端庄大气。

民国仿东魏 一佛二菩萨石雕立像 北京艺术博物馆藏

民国仿东魏一佛二菩萨石雕立像，通高48厘米，中央主尊为释迦牟尼佛像，跣足站立，头饰螺发，高发髻，面庞圆润，宽额广颐，双目低垂，身披通肩袈裟，袈裟自双肩而下，自然垂于两侧脚踝处。胸前均匀分布着U字形衣纹。右手施无畏印，左手施与愿印。佛像头后有雕刻着莲瓣纹的圆形头光。左右两侧的菩萨像均恭敬立于释迦牟尼佛的两侧，束发，头戴高发冠，身着菩萨装，衣纹简洁，右侧菩萨像在胸前双手合十，左侧菩萨像一手于胸前握宝珠，另一手捏串珠。整件石雕立像虽为民国后仿，但依然能体现出南北朝造像的艺术风格。

民国仿北周 释迦牟尼佛造像碑 北京艺术博物馆藏

民国仿北周释迦牟尼佛造像碑，碑通高29厘米，佛像跏趺端坐，面庞俊秀，肉髻平缓，双目微睁，面带笑意。内着僧祇支，外披通肩袈裟，袈裟的衣纹刻划清晰流畅，一脚裹在袈裟内，另一脚外露，造像双手残缺。像后是舟形火焰纹大背光，头后饰有头光。碑下部刻划两只瑞兽。

通过对南北朝造像的细致观察，不难发现南北朝佛教造像袈裟衣纹的两大特点：一种衣纹呈U字形均匀的分布在胸前或通体袈裟呈U字形分布；另一种衣纹非常轻薄，几乎完全透明，仅在领口、袖口及脚腕处方能看出。另外，南北朝造像多饰有大背光和圆形头光，头光多喜用莲瓣纹或火焰纹作为装饰。艺术家们在仿造时，不仅保留了南北朝时期佛造像衣纹背光等特点，更传承了笈多艺术风格的韵律。